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《三泉【溪】暖》导演陈逸恒:扎【根】生【活】,一【切】从观众出发

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  【专】【访】《【三】【泉】溪暖》【演】员、【导】演陈【逸】恒

  【扎】根生活,【一】切从观众出发

  由王【文】杰【任】总导演,杨甲【兵】任总【制】【片】人,刘【克】【中】任编【剧】,王力可、郑奇、【陈】逸【恒】、戴向宇、【夏】星等主【演】的当代【现】实题【材】【剧】《三泉溪【暖】》正【在】【央】视一套【晚】间【黄】金档热播。

  该剧还【原】【当】下乡【村】真实面貌,展现【返】【乡】创业青【年】【风】貌,谱【写】一【曲】乡【村】振兴的“青春之歌”。山【东】惠【民】【籍】的老戏骨【陈】逸【恒】担【任】该【剧】导演之一,并【饰】【演】关【键】【性】【人】【物】——三泉村老村委会【主】任【李】永【福】。李永福【身】上有【作】为父【亲】的柔情,【有】作为【村】委会【主】任的威严感,有【痛】定【思】痛转变【观】念的成长【历】程,【是】一个【非】常饱满、【鲜】活的【人】物。【陈】逸恒【在】接受记【者】采访时,【畅】【谈】了他【眼】【中】【李】永福这个【角】色的“不雷同”和“丰富【饱】满”,【以】【及】他对《【三】泉【溪】暖》这部【新】农【村】【剧】的【认】识【和】【理】解。

  李永福“不【雷】同”

  【剧】中李永【福】是三泉村的领头人,威望【很】【高】,但【在】【带】【领】村民发家致【富】、产业兴村时,付出了【环】境【污】染、民风败坏的【惨】痛代价。李永【福】还是【该】【剧】女主角、三泉村【党】支部书【记】高云溪的养父,【他】与高【云】【溪】之间的父【女】【情】【深】又非【常】打【动】【人】。李永【福】代【表】着乡村发展中只【顾】眼【前】【利】益的“【旧】观念”【和】落【后】管【理】方式,【高】云【溪】代【表】【着】【乡】【村】振【兴】【中】的“新【模】式”【和】【科】学理念。

  该【剧】【开】拍前,剧【组】找到【陈】逸恒,邀请他【饰】【演】李永【福】这个重要【角】色。李【永】【福】【身】【上】【的】“不雷同”“丰【富】【饱】【满】”【等】【特】【质】,【非】常吸引陈【逸】【恒】,【他】决定出演该【剧】,并在拍摄中担【任】该剧的导演之一。

  陈逸恒认为李永福的“不【雷】同”在于这个角【色】的复【杂】性。【陈】逸恒说,【剧】中的【三】【泉】村【已】基本实【现】【了】【奔】小康,【这】【不】是一【部】【从】【贫】穷走向小【康】生活的扶贫剧,而【是】呈现了【三】泉村【从】【高】耗能、高污【染】【的】【落】后发展【模】式【转】变成符合乡【村】振【兴】【发】展【规】律【的】时【尚】农村【的】【过】程。“这个过程【对】于拥【有】传【统】观【念】的李永【福】【来】说,是一个【很】大的【挑】【战】,他怎么引【领】大家去实【现】【更】【进】一步【的】富【裕】,【他】怎么判【断】、选择,如【何】【转】【变】【自】己的观【念】【等】,【都】让这个角【色】与其【他】剧中的村委【会】主任【不】雷同。”

  剧中,高大泉在病床上把还【是】孩子【的】【高】云溪【托】付【给】李永福,李永福将高云【溪】视如己【出】,【含】辛茹苦【地】【把】她养【大】,【让】她走出【了】【三】泉村【这】个【山】窝窝。【而】【高】云【溪】替【父】【分】忧,【又】毫不犹豫【地】选【择】【回】村任党【支】【部】书记。【村】委【会】主任【与】【村】【党】支【部】书【记】,【养】【父】与【养】女,剧中主要人物关【系】的【多】重【构】架,让角【色】【更】饱【满】,【让】【戏】【剧】冲【突】更有张力。陈【逸】【恒】称,李永【福】【和】高云溪这对角【色】的成【功】构架,正是主要人物关系的【复】杂性【深】深【吸】引了观【众】。“两个【人】物【身】上有新旧【交】替的内在关【系】,有治村【观】念【的】【斗】争【和】【抗】衡,还有亲人之间【的】情【感】牵【绊】,这才好看。”

  不要让角色【唱】【高】【调】

  【高】云【溪】【担】心【李】【永】福的伤【病】,【追】到【田】【间】地【头】劝他去看【病】,【高】【云】溪回乡任职后,担忧【又】郁闷【的】李【永】【福】【到】高大泉墓前“哭【坟】”……剧【中】【有】很多非【常】【生】【活】【化】的剧情,深刻展【现】了两人的父女情【深】,给观【众】留下深【刻】的【印】【象】。

  陈【逸】恒【说】,【他】在【演】【这】些戏【时】,把【握】的关键【就】是“不【要】让角色【唱】高【调】,【而】是要【接】地【气】”。在诠释【角】色时,【陈】逸【恒】【加】入了【很】多自己【的】想法【和】临场发挥,他在高大泉【坟】前诉说衷肠,把人物【演】得很走心。陈【逸】【恒】【认】【为】,“诠【释】一个角色,先【不】要【设】【定】他【是】谁,有什么【标】签,【而】是先要演人,先【演】情,【人】是有情感【的】,【人】的情感部分【被】演员掏心窝子地诠释【出】来,【这】个角色才能【达】到【精】。”

  陈逸恒认为,李永【福】【作】为村【委】会主【任】有其老【派】、霸道的一【面】,他【一】根筋地【带】【领】【全】村【走】【老】路子【致】富、拿【分】红,但污染【了】【环】【境】、【破】【坏】【了】村【风】,【在】故【事】后半【段】,【他】【跟】家人的矛盾关系激化,付出了【沉】【重】代【价】,但【这】个人【物】也不是【单】一化、简单【化】的,他也有【其】【内】【在】【的】情【感】基调,他【是】【个】“【给】好【心】【不】给好【脸】”的【人】,在很多事【情】上他比谁都心软、心善,但这【种】心善不【得】好报,有【时】也【让】人【无】法理解,人物的这种【内】心【与】外在【的】反差感、【角】色【的】【丰】【富】【性】,才让【李】永【福】【经】【得】【住】观众的审视。“我【也】很期【待】观众对【李】永福这【个】角色【的】反【响】。”

  完【成】好【看】【的】群【像】【戏】

  【祖】籍山【东】惠【民】【的】陈逸恒对山【东】充满【感】【情】,拍摄《【三】泉溪暖》,无论是担任【演】员还是导【演】之一,【他】【都】投入了很多感情,希【望】给【观】【众】呈现一【部】【优】秀的【精】品力作。

  【陈】【逸】【恒】提【到】,一部【作】品【的】细节【决】定成败,所有【参】与【者】共同使劲儿,【才】【能】促成一【部】好作【品】。比【如】,为【了】【拍】好《三泉溪暖》的每【一】【场】戏,陈逸恒诚心【诚】【意】【地】“刷脸”请来了饰演“铁匠【爷】”的【石】【黎】明、【饰】【演】“【疯】【子】张”【的】倪土、饰【演】“张老大”的陈光宝、饰【演】张【麦】圈的【邹】德江等资【深】【演】【员】,大家【一】起飙戏,【一】起“【逗】起来”,完【成】【好】【看】、精【彩】、鲜活的【群】【像】【戏】。

  谈【及】【自】己导【戏】的【一】【些】感触,陈逸【恒】【说】,《三【泉】【溪】暖》最不好【演】的角色【其】【实】【是】【高】云溪。高云溪太正了,【观】众不【信】,觉得角【色】【在】喊口号,又是一个“高大全”;但是演【不】到位,这【个】角【色】【就】【没】力度。“王【力】【可】【演】出了人【物】接地气、【朴】实、朴【素】【的】【质】感,【又】演出【了】一【个】【真】【正】的【共】产党员一【心】为民【的】大格【局】。王力可【是】【位】优秀的演员,【很】【聪】【明】,悟性【很】高,她把自己【抛】掉【了】,【诠】释出人物‘舍【小】我救【大】【我】、【舍】【小】家【救】大家’的精神气儿。”

  深情【的】第【一】人称视【角】

  《【三】【泉】溪暖》是一【部】题【材】【新】颖的新农村【剧】,它用山【东】乡【亲】、【乡】味、乡俗为【桥】【梁】,【以】人情、【亲】情、爱【情】为【纽】【带】,【有】鲜活的乡村【故】事,有浓郁【的】齐【鲁】风情,【有】乡村振兴的火热【图】景,它呈现的汇集【电】【商】、物联【网】、生态【农】【业】、文【旅】【产】业的新农【村】面貌令【人】向往,【剧】【中】青年人劳有所获、梦有所归的【幸】福感也感染【着】观众。

  陈【逸】恒认为,《【三】泉【溪】【暖】》深入【呈】现了济南【章】丘【方】【方】面【面】的风土人情,电【视】剧对【三】【泉】村的【刻】画,【也】【不】是旁观者的【视】角,而是用充满情【感】的【第】【一】人【称】视角展开【一】个鲜【活】的【故】事。“《三泉【溪】暖》其实是一【部】扎【根】【生】活、倾【情】创【作】【的】【剧】,它站【在】观众【角】【度】搞创作,站在【观】众角【度】【拍】摄,【站】在【观】【众】【角】度【演】好每个角【色】。”

  《三泉溪【暖】》播出之后,观众反【响】热烈,很【多】【观】【众】被【剧】中【真】实、朴素的人物【和】【亲】切【的】剧【情】打动,【引】发了强【烈】【的】共【鸣】。【陈】逸【恒】【说】,《【三】【泉】【溪】【暖】》追求新的故事、【新】的格调,【希】望开【辟】【鲁】剧新的【尝】【试】【之】【路】。

  【记】【者】 【师】文静

【编辑:刘【越】】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】


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